2017年3月底，应朋友之约，周末斜阳，揽江画室清茶几杯。偶尔说起，2月间，徐勍徐老师过世了，不禁凄然。我曾戏说徐老师就是一“言子”（重庆话，意思是能言善辩体裁多）。他一怔，而后哈哈大笑：“我就是一言子嘛！”音容笑貌，历历在目。

徐老师是四川评书大家、中国曲艺名人、中国民主同盟重庆盟员。2002年5月，由朋友林金龙先生介绍，徐老师对《重庆统一战线》宣传他表示感谢，要送给作为编辑的我一本他的自传，但必须当面交付。我如约到人民公园长亭茶馆。建国前，茶馆有“四大皆空坐片刻，无分你我；两头是路吃一碗，各奔东西”门联，第一次见面。他就风趣地拿此说事，强调认识是缘。再接触几次，感觉他博闻强记、见多识广，是一个非常趣味、有个性的人。

现谨记几事，以示怀念。

与袁阔成的交往

袁阔成（1929—2015），辽宁营口人，是享誉海内外的评书艺术大师，曲艺界有“古有柳敬亭，今有袁阔成”之说。在评书方面，他继承传统，同时在内容、风格、语言等方面积极创新，语言漂、俏、快、脆，生动幽默。代表作有《西楚霸王》《三国演义》《水泊梁山》《烈火金刚》等。

徐勍老师说书生涯则颇为坎坷。由于喜好，上小学时，他逃学躲到茶馆听评书，且听得比画得，向同学表演说书人动作语气，活灵活现。后来母病丧、父自卖壮丁，家道中落，10岁时，无依无靠的他离开家乡江津，混船到重庆走单帮、混生活。11岁因说书得罪地方恶势力，幸得大竹说书人沈宪章出面搭救，并收他为徒。3年后出师，他先后在沙坪坝、北碚、邻水等地说书，后加入1952年成立的重庆市曲艺团，经年历炼打磨。他悟性高、善于编、讲新故事，其中《王若飞在狱中》《红岩》《一双绣花鞋》《从脚说起》《夺印》《石头后面》等代表作深受群众喜爱；曾在中南海怀仁堂受到周恩来、董必武等党和国家领导人的接见；1975年，他参加部分省区市调演，与相声艺术大师侯宝林、郭全宝，快书艺术大师高元钧，金钱板艺术大师邹忠新等名家高手同台演出。由此，他在中国、在四川曲艺界逐渐积累下自己的名气，在评书艺术界与袁阔成有了“北袁南徐”之说。

1958年，他代表四川曲艺界到北京参加全国首届曲艺汇演。此前，他曾改编演出《林海雪原》，观众反响很好。但终究没有到过东北，他对东北风土人情虽然照本宣科，但心里总归不踏实，怕有一天被观众问倒。正好参加汇演名单上有辽宁团袁阔成，徐老师非常高兴地去向他取经。袁当时很有名气，乍到北京，接受媒体采访、电台录音，忙得不亦乐乎，徐老师3次约见，都被他“非常热情”地推托。徐老师非常生气，想自己好歹代表四川评书，也是云贵川区域这么一家人，你架子大，我不结交你总可以吧！

1963年初夏，中国曲协在北京召开说新书座谈会，徐袁再次聚首。进行作品交流时，徐老师一段《码头船上》技惊四座、叫好声一遍。袁阔成也非常钦佩，主动邀谈，并约定时间往访四川代表团驻地崇文旅馆。第一次，徐老师留条外出，第二次又留言不在，感觉让袁吃“闭门羹”，自己总算挣回面子，心情超爽。

为破僵局，受袁阔成委托，北京评书演员李鑫以川味相诱，邀请吃不惯北菜的徐老师到他家吃饭，袁阔成作陪。席间，经解释说和，几杯二锅头下肚，徐袁冰消前嫌，并随岁月流淌，结下深厚友谊。有此一节，徐老师曾说：北方演员大多见过场面，能开能阖，讲究、大气。反观西南曲界，包括自己，多少有些偏于一隅、固步自封，上不得大台面。

1981年秋，徐老师应邀出席中国曲协在扬州召开的中长篇评书座谈会，与袁阔成、刘兰芳（著名评书艺术家）交相呼应、引为知音。1982年8月，应云南省曲协、艺术馆之邀，徐袁赴昆明担任故事员训练班辅导员，还举办了3场“南北评书会”，观众场场爆满。徐老师向云南艺术界的朋友介绍：“阔成先生是北方评书巨匠，我只不过是四川一小兵。”他们同住一月之久，切磋评书艺术，形影不离，无话不谈，均视终身难忘之机遇。1984年6月，袁阔成到四川寻访岐山古道，充实《三国演义》评书，听说徐老师在江津演出，执意专程探访观摩，并表演节目，在父老乡亲面前为徐老师捧场。

1994年，他们相继参加鞍山“千山书荟”、武汉“江夏书荟”，两人惺惺相惜，谈话只有一个主题：评书如何发展？徐老师非常忧虑，北方评书人才辈出，南方也后继有人，相比之下，四川评书“诸般杂症”缠身，如何是了。

1995年10月，中国曲艺第二届艺术节在河南平顶山举行，此次曲界聚会当属建国后曲艺史上最为壮观的一次。代表中国评书最高水平的袁阔成、徐勍、王丽堂、刘兰芳、田连元、刘延广6位演员顺序同场亮相。在艺术节上，徐老师表演的《四体内讧》荣获曲协最高奖“牡丹奖”。

与袁阔成皓首再聚，徐老师感慨万千，特赠诗遣怀：怀仁堂前树色苍，平顶山头菊正黄。三十七年弹指过，动如参商各奔忙。《林海雪原》豪气壮，《红岩英烈》遗骨香。滔滔话坛言难尽，滚滚热血鬓已霜。

组建曲艺团二队

1976年底，省艺校在重庆开设了一期曲艺班。到1978年底，学员面临学成毕业。这批学员中当初很多是逃避“上山下乡”而来，现在无须逃避，却学无所用，看不到前景；曲艺团少数人充混混，一天到晚还怨气冲天，这种状态对他们的影响很大；部分学员家长也支持转业。何去何从，大家都在观望。

徐老师非常着急，他与几个同志商议，向曲艺团党支部提出建议：区别曲艺团现有演出班子，以学员为主体，配备几个中青年骨干，组建一支综合性演出队——曲艺团二队，去各地巡回演出，以锻炼队伍、扩大影响。建议被采纳。

在成都市西城区曲艺队、文化馆的支持下，演出在成都玉龙剧场一炮打响，连连3场满座。接下来到灌县、新津等地演出，场场爆满。期间，徐老师被任命为曲艺团业务团长。以后，二队开展跨省演出，先后到贵州贵阳、遵义、桐梓，云南昆明，大获成功。辗转回四川绵阳、广安等地，以及一些工矿企业演出，也是好评如潮。二队演出费成为曲艺团奖金的主要来源，曲艺团经济与社会效益双丰收，连续3年被市文化局评为先进集体。有人嫉妒，认为这是年轻人有朝气，才会有这样的结果。于是二队被打散，与原有班子合并，结果演出效益一路滑坡。

木秀于林，风必摧之。1984年初，徐老师无奈辞去副团长一职，改任艺术顾问。因为“曲艺没有人看”，演出用的大客车被卖掉。徐老师经手的帐目被查，工资一扣3年多。虽然委屈，但回忆这6年，徐老师还是非常高兴，因为培养了一批人才。他曾表示：一笼鸡，有几个特别会叫的，我就心满意足了。

刘光宇是由徐老师力主招进市曲艺团的学员，此前是少儿故事员。凭着充沛的热情与勤奋，他两次获得全国性比赛一等奖。在传授评书技巧的过程中，徐老师发现刘光宇对二胡特别喜爱，也极具天赋，只要细心引导、培养，当可成大器；加之一段时间，刘光宇嗓子“失声”，需要静养。于是，徐老师摒弃私念，要他另投师门，转入器乐界。那一年他17岁。经过专业培养、名师点拨，如今刘光宇已是国家一级演奏员、重庆歌剧院院长、著名二胡演奏家、享受国务院政府津贴专家、重庆音乐家协会副主席。1995年5月，为庆祝世界反法西斯战争暨中国抗日战争伟大胜利50周年，以曲艺团的名义，徐老师与刘光宇师徒联袂举办了《雾都回声》评书、二胡专场，演出获得圆满成功。

徐老师与肖化是师生加兄弟的情谊。以前，肖化是搞绿化宣传的，经常深入中小学校，通过讲故事教育青少年自觉维护城市绿化环境，后逐渐朝专业化方向发展。由于经验不足，效果欠佳，于是登门请教小他4岁的徐老师。经揣摩，徐老师认为肖化有京剧特长，如果用在故事中，必然会增添效果。为此，他帮助肖化改编《红灯记》为既唱又讲的新故事，一举获得成功。1994年，肖化荣获“全国故事大王”称号。当时，全国荣获这一殊荣的仅有6人，肖化是西南地区唯一一人。

徐老师经常告诫青年演员：“舞台是表演艺术的展现之地，不是个人出风头之所。”“要多学习、多读书，一个演员不学习不读书怎么能当好演员呢？”严师出高徒。以后，二队有不少学生进入国家级文艺团体。如朱砂在北京战友文工团，后调中国广播艺术说唱团，曾连续5年登台中央电视台春节联欢晚会。赵静入职总政文工团，小林、白桦入职中国广播艺术说唱团。白桦曾感恩徐老师：“我们常年在外，世面见了不少，也经常参加演出，要说学东西，反觉得不如跟您在一起，能经常听到一些有益于提高艺德、艺行的话。”著名演奏家、曾任重庆曲艺团团长的王毅也出自二队。

徐老师一生收徒不多，但很精。1995年他退休以后，拜在徐门、并成为西南曲艺中间力量的还有吴文、凌淋、袁国虎、刘晓山等人，他们无论是创作还是表演，都能独当一面。

参与改编《傻儿师长》

有一次谈到《傻儿师长》，我告诉徐老师：1992年年底，中央电视台播放该剧，当时我正在湖南怀化的部队训练新兵。当年新兵中有四川成都、简阳籍的，他们在观看该剧时，笑得前俯后仰，极大地减轻了思乡之苦。我也是该剧的忠实观众。体会到我的感受，徐老师笑了笑，讲述了他与该剧的渊源。

1991年，重庆市文化局临时组织了一个演出班子，徐老师与川剧演员刘德益参与其中。在演出过程中，他们说话很对胃口，交往也就多了一些。以后，刘德益几次请徐老师到他家里吃饭，自己亲自下厨。据刘讲，他的菜品很多得自川菜名厨真传，烹调也确实色香味俱全。徐老师大块朵颐、连连称善。期间，文化局刊物《新作》发表了刘德益与涂连志合作创作的电视连续剧《傻儿师长传奇》剧本，刘奉上剧本，请徐老师提提意见。由于没有接触过电视剧，出于礼貌，他翻了翻，并未当真。

不久，刘德益私下对徐老师讲：原本重庆电视台出资8万，一台商出资4万，市文化局承担4万。由于文化局资金迟迟不到位，台商拖不起，执意撤了资。现在电视台愿出12万，仍有8万没有着落，拍摄怕是没得着落。徐老师是一个热心人，戏说自己“吃了人的嘴软”，游说他的侄儿徐彻及其发小李卿广成立了福安公司，出资8万元参与拍摄。

为了不让这8万元打水漂，徐老师认认真真地审看了剧本。该剧取材川军传奇人物范绍曾。在徐老师心目中，范绍曾是一个充满傻气、虎气、豪气，且正义、善良、具有民族气节的旧军人。原剧本是基于严肃体裁的“正传”，但收集到的素材不多，浓墨重彩于他爱好川剧，一些内容与主题无关，让人索然无味。按徐老师的想法，这个角色应该是外表憨厚、内心狡诈，既可笑又可爱的人物。

于是，徐老师告知刘、涂，剧本要大动。在征得他们的同意后，片名改为《傻儿师长》，除第1集保留较多，后3集以说书人的视角，从细节到语言，被徐老师七七八八全部修了一遍。该剧开场旁白：“在那乱哄哄的年月，一个闹麻麻的地方，武笃笃蹦出个傻儿……”重叠词，熟悉他的人一听，就知道是典型的徐勍式四川评书语言。在该剧中，徐老师还出演第1集牛医生一角。

该剧在中央电视二台播出，以其诙谐的剧情、益老亦少的故事，在全国引起轰动，接下来几年，很多省级或地方电视台重复播放，收视率相当高。

由于没有经验，也不懂签订版权归属与收益合同，福安公司于该剧的投资血本无归。经此一节，后来又有人相约徐老师参与改编“军长”“司令”等后续剧，被一一谢绝。按他的话讲，咱懂不起，躲得起。

徐老师过世后，新华网发文，称他为“评书泰斗”，中国曲协主席姜昆专门发来唁电。重庆文联主席沈铁梅回忆：“他爱惜人才，对后生非常关心，每次看到我都很亲切。”重庆市曲协主席鲁广峰评价：“首先，徐老的艺术成就蔚为大观，“北袁南徐”名号不虚。他对四川评书进行改革，将这门曲艺带到新的高度；第二，徐老身体力行，终生致力于曲艺事业发展，不但亲自登台，还为当今重庆曲艺培养了大批中坚力量。”此类评价相当中肯。

徐老师为《傻儿师长》撰写的结束语：“滔滔渝水，忽起忽落。茫茫人生，也清也浊。有功有过，可悲可乐。爱恨交错，情寄山河。”徐老师认为这是他真挚情感的流露。

徐老师走了，但他的风范不朽、功业永存。